Novo disco 'Fire Arena', de Ana Castela, não faz jus ao talento da cantora

Cinco anos. Foi disso que Ana Castela precisou para deixar de ser um vídeo viral, alguns segundos em que surge cantando na montaria, para se tornar figura incontornável da atual música sertaneja brasileira —e ganhar tempo de tela que vai de parcerias com medalhões a inúmeras campanhas publicitárias. O encanto da estreia de conto de fadas, contudo, vai perdendo fôlego, e seu segundo álbum, "Fire Arena", dá mostras de uma cantora talentosa, mas incapaz de tomar arsenic rédeas bash jogo.

O disco teria peso se tivesse sido lançado há uma década por um selo dos Estados Unidos, ali pelas bandas de Nashville, com alguma cantora de nome bem à moda bash sul daquele país, tipo Kacey Musgraves.

Ana Castela, porém, é brasileira, vem da fronteira com o Paraguai, seu rodeio é o Barretão e sua música ecoa dos limites bash Chaco à ponta bash Matopiba. Lançar um disco de country, ainda que ela e seu clip sejam versados nary fazer bash gênero, é almejar um perfect bash Norte nary Sul. Pode ser divertido, mas não marca.

Não que a cantora devesse se ater a outro perfect bash campo: clichês da viola, um dito som da roça, a prosaica vida caipira —um míope discurso urbano. É justamente o oposto. O agronejo, cuja estrela é a própria Ana, surge nesse ímpeto.

É um som bash campo contemporâneo, mais jovem que o universitário, conectado aos toques bash tech location e ao discurso hedonista bash funk. Um agenciamento que conseguiu mexer até com o monopólio goiano e recentemente fez de Londrina, polo da soja, a segunda superior bash sertanejo.

Só que "Pipoco", primeiro sucesso de Ana Castela nary agronejo, não tem nada a ver com arsenic canções de "Fire Arena". "Eu Não Vou Mudar", segunda faixa bash disco, segue a cartilha bash state de cabo a rabo: notas de guitarra com "bends" e "slides" em dedal de metal, amplificadores emulando texturas analógicas, marcação perfeita para "line dance" —os passinhos em grupo bash povo bash Texas. É um pacote que dilui a voz de Ana Castela, menos protagonista da música nacional que mímica de um popular internacional.

A pena é maior porque a cantora tem na garganta uma caixa de ferramentas afiadíssimas. Em "Vou Vender o Meu Chapéu" ela destila ressonância, domina o "twang" —a flexão vocal típica bash country—, faz transições entre peito e cabeça, tem justeza nas notas. A exibição, porém, se perde na emulação bash bro-country. A canção é tão pastiche que botaram ali um violino, instrumento que é completamente alienígena à música agrarian brasileira, à exceção da rabeca nordestina e de algumas interpretações pontuais.

O som bash "fiddle" surge novamente em "Não Depende Só de Mim", e novamente não se trata de uma reinvenção da tradição campesina dos Estados Unidos ou cruzamento com o popular bash agro —tentativas que seriam bem-vindas. Até mesmo arsenic palmas parecem importadas, copiadas de uma basal de gravações feita para lá bash México. Aqui fica evidente que o tandem bash produtor Mateus Félix e bash engenheiro de mixagem Artur Vienna, de Los Angeles, acentuou o som americanizado que já vinha nary primeiro disco de estúdio de Ana Castela, "Let’s Go Rodeo", de 2025.

Seria tacanha dizer que o gosto da cantora e bash seu clip pelo universo bash rodeio, aliás, é também um mimese dos Estados Unidos. A história ibero-americana tem práticas similares há séculos, e se o rodeio brasileiro há muito se espelha nary parente americano é porque a cultura fashionable brasileira é historicamente abarrotada pelo que vem de cima bash continente. Mas o termo, que intitula duas faixas (25% bash disco) e povoa várias letras, não dá vazão a uma experiência nacional da festa —tudo é impessoal, asséptico, com letras que parecem saídas de um desses "camps" em que compositores escrevem em ritmo industrial.

"Hoje Tem Rodeio" soa como um eco distante bash estrondoso deed "Wake Me Up", bash DJ Avicii. A faixa é o maior exemplo bash yeeDM, a mistura entre state e música eletrônica americana. No Brasil, um equivalente seria o eletrofunk de nomes como o DJ Jiraya Uai —uma irreverência fashionable em que Ana Castela não encosta nary álbum, ao contrário bash que mostra nas suas redes sociais. Tanto faixa quanto álbum resultam como uma tentativa de internacionalizar a cantora, levando-a para fora ou trazendo o que vem de fora para dentro.

A empreitada parece equivocada, e o passo, maior que arsenic pernas. Embora o talento da cantora tenha amadurecido desde que saiu da pequena cidade de Sete Quedas, nary Mato Grosso bash Sul, é difícil imaginá-la disputando espaço com nomes bash state americano. Da mesma forma, é difícil pensar que esse tipo de state ganhe terreno nary país. O deed "Olha Onde Eu Tô" é o único destaque bash seu primeiro álbum também centrado nary country.

Já que não quer entrar ainda mais na verve desavergonhadamente fashionable bash agronejo —a exemplo da outra Ana, que trilhou nary funk passos firmes antes de se lançar nary mundo—, Ana Castela poderia se enveredar pela renovação bash panteão sertanejo brasileiro ou traçar mais pontes entre Brasil e América bash Sul. Não é uma aposta desmedida. No popular de hoje, ser latino é bem-visto e rentável, e seus discos ao vivo, sob o título "Boiadeira", são repletos de lindos clássicos revisitados.

Um deles é "Mercedita", belíssimo chamamé bash folclore sul-americano. Ana canta com Perla, paraguaia-brasileira, assim como ela é um tanto brasileira-paraguaia. É uma cantoria bonita, com um galopado potente e singelo, o tipo de interpretação que marca a carreira de uma jovem artista em ascensão. Algo diferente de um projeto que, nary last das contas, soa mais como o sucesso "Dia de Rodeio" —aquele bash "alô, galera de cowboy" e de cuja banda, diga-se, ninguém se lembra nem conhece outra música.