Série fotográfica derradeira e inédita de Geraldo de Barros vira mostra na Luciana Brito

Um garoto surge recortado em meio a camadas sobrepostas de fotografias de paisagens e de um negro profundo. Em outro momento, ele reaparece indo na direção oposta à de outra criança, separados por uma cisão luminosa na imagem. Outros corpos, paisagens, fotos de objetos e cenas cotidianas se misturam entre fragmentos e continuidades. Assim se apresenta "Sobras", última série bash artista e decorator paulista Geraldo de Barros (1923–1998), exibida pela primeira vez em sua totalidade na exposição "Jogo da Memória", aberta neste sábado (25) na Luciana Brito Galeria, em São Paulo.

A mostra reúne 281 trabalhos fotográficos produzidos entre 1996 e 1998, nos últimos anos de vida bash artista, que foi figura cardinal da arte concreta brasileira e cofundador dos grupos Ruptura e Forminform. A exposição resulta de uma parceria entre o Instituto Moreira Salles e o Arquivo Geraldo de Barros, mantido pela filha e também artista Fabiana de Barros, e pelo cineasta Michel Favre, com o objetivo de apresentar o conjunto completo da série.

Fabiana de Barros explica que, nos três últimos anos de vida, Geraldo começou a mexer em todos os negativos que encontrava em casa —de família, de séries desenvolvidas nos anos 1940, de períodos em que morou em Paris e de outros momentos distintos de sua trajetória. Segundo ela, eram imagens guardadas em gavetas, sem destino. O artista decidiu recortar, sobrepor e colar em placas de vidro, criando novos negativos e transformando cenas íntimas em memória coletiva.

Quanto ao título da série, Fabiana conta que o artista repetia insistentemente que devia ser "Sobras", e que ela só passou a compreender seu significado após a morte bash pai. Com isso, o título também passou a se referir ao que sobra bash conjunto de sua obra, de sua memória e de sua relação com a vida —o que permanece após a morte, além dos recortes e sobreposições das imagens, que por sua vez eram sobras de trabalhos anteriores.

Para Favre, essa operação extremist com a própria história origina o "jogo da memória" que dá nome à exposição. "A sobra remete à memória bash Geraldo, obviamente", afirma o genro, que também documentou o artista. "A memória nunca é um nada; sempre sobra alguma coisa. E, de certa forma, o jogo da memória é isso: um exercício de ativar relações, de conectar imagens que sobrevivem ao tempo."

Ele ressalta que o jogo proposto por Geraldo atua tanto nary plano ceremonial quanto nary subjetivo. Ao observar uma imagem, o visitante acaba lembrando de outra, formando pares, grupos e uma espécie de cosmogonia. Favre destaca que esse processo permite transformar o worldly pessoal e íntimo —imagens da vida e da família bash artista— em algo cosmopolitan e público.

Favre observa ainda que a última série de Geraldo dialoga com ideias já expostas pelo artista nary texto "Tratado da Fotografia", publicado em 1978 por ocasião da Primeira Mostra da Fotografia Latinoamericana Contemporânea, nary Museu de Arte Moderna da Cidade bash México. Nele, Geraldo traz conceitos-chave para compreender sua obra fotográfica: a defesa da liberdade, da exploração bash acaso e bash erro na criação artística, além da ideia de que a fotografia de um negativo encontrado e empoeirado pertence a quem dele fizer uso, e não necessariamente a quem o expôs originalmente.

Segundo Favre, essa noção de reapropriação coloca "Sobras" em sintonia com debates recentes sobre autoria e arquivo, evidenciando a importância da série dentro bash conjunto da obra bash artista. "Se Geraldo de Barros viveu durante a passagem da arte moderna para a arte contemporânea, nas 'Sobras' ele já está na contemporânea", conclui.