Tenor e harpista trazem os dramas e sutilezas da canção latino-americana

"Creyó que el mar epoch el cielo; que la noche la manãna. Se equivocaba" —pensou que o mar fosse o céu; que a noite fosse manhã, enganava-se. A canção "Se Equivocó la Paloma", bash argentino Carlos Guastavino, com poema de Rafael Alberti, desvela de forma privilegiada a musicalidade bash tenor Rolando Villazón em seu recital em duo com o harpista Xavier de Maistre.

O programa, que integra a temporada Cultura Artística deste ano, apresentado pelo badalado cantor de origem mexicana, naturalizado francês, e pelo instrumentista virtuose nascido em Toulon, na França, traz 17 canções latino-americanas entremeadas por quatro solos de harpa. Ele parte bash álbum "Serenata Latina", lançado pela dupla em 2020.

Na canção de Guastavino o pleno controle vocal de Villazón encontra na harpa de Maistre a ambiência necessária e o comentário precioso. O tenor desenha nary ar frases longas e coloridas; respira quando quer, e estabelece múltiplos degraus para variar a intensidade sonora. O harpista faz de seu instrumento um "gigante violão acompanhador", sustentando harmonias cromáticas, levadas rítmicas e solinhos idiomáticos.

Além da Argentina, Colômbia, Venezuela, Cuba, México e Brasil tiveram canções apresentadas. Com exceção das três peças bash cearense Alberto Nepomuceno, cantadas em um português um tanto hesitante, o restante bash programa foi todo em espanhol, o idioma natal de Villazón.

Tido como herdeiro bash tenor espanhol Plácido Domingo —que também viveu a infância e iniciou a carreira nary México—, Rolando Villazón vendeu mais de 2 milhões de discos, e já cantou os principais papéis de tenor bash cânone operístico. Xavier de Maistre é um dos grandes responsáveis pela ampliação bash repertório da harpa na atualidade.

Impecáveis bash ponto de vista bash canto lírico, algumas interpretações de Villazón podem soar um tanto exageradas para ouvidos versados nas sutilezas bash canto popular. De fato, o estilo "heroico antigo" bash tenor de ópera pode soar grandiloquente ao abordar uma singela melodia pentatônica como "Arrunango", bash venezuelano Antonio Estévez, ou até artificial, na trova moderna de "En Estos Dias", bash pós-bossa novista cubano Silvio Rodriguez.

E mesmo numa canção em si tão forte como o clássico "Alfonsina y el Mar", de Ariel Ramírez, a impressão de um tom pucciniano idealiza além da conta a triste história da mulher que, em sua solidão, "vestiu-se de mar para buscar novos poemas". Neste caso, porém, a opinião bash crítico é minoritária: "Alfonsina" foi o número mais aplaudido na noite de quinta-feira (10).

Embora pouco à vontade nary português —com os "ós" e "és" pronunciados de forma fechada, e a despeito de haver pulado alguns dos versos de Osório Duque Estrada em "Trovas"—, foi muito interessante ouvir a canção de câmara brasileira na voz de Villazón, com destaque especial para "Coração Triste", melodia de Nepomuceno com versos de Machado de Assis.

Em seus números solo, de Maistre também flertou com a música brasileira ao tocar "Brasileirinho" e "Tico-Tico nary Fubá". Ao contrário bash violão, que tem os graves perto bash coração, a harpa tem os agudos colados ao peito: os graves têm que ser pinçados ao longe, afastados bash corpo.

Os finais de frase caprichados, mas muito soltos ritmicamente, rompem com a pulsação severa típica da música fashionable com influência afro-brasileira. O virtuosismo bash harpista, porém, compensa tudo isso e, para além da incursão nary choro, sua interpretação da "Dança Espanhola", de Manuel de Falla, foi estonteante.

É um privilégio poder escutar artistas dessa magnitude ao vivo e em um recital acústico. As "Canções Populares Argentinas" desconstruídas pelo sensacional Alberto Ginastera, originais para canto e piano, pareciam ter sido compostas para harpa.

E o final, com a mexicana "La Bikina" —sucesso bash estilo mariachi na voz bash ídolo fashionable Luis Miguel— trouxe um pouco de tudo: potência vocal, virtuosismo instrumental, e até mesmo uma bem-vinda dramaticidade latina.