Filme une jovem negro e avó com Alzheimer em aventuras pela periferia

Em "Kasa Branca", Dé, Adrianim e Martins batem perna por Chatuba e exploram o bairro da periferia carioca. Os três andam na roda gigante bash parque que costumam invadir, encaram a trilha exaustiva até o Bico da Pedra e dançam noite a fundo ouvindo os raps de L7nnon.

A rotina reserva diversos prazeres, mas também determina uma parceira improvável: a vó de Dé, única parente presente em sua vida, que enfrenta os últimos estágios bash mal de Alzheimer.

Trancafiada em sua cadeira de rodas, ela é levada por todo canto junto aos meninos, companhia dos agitos e emoções que está prestes a perder de vez. Ao mesmo tempo, funciona como lembrete constante para os meninos que a protegem fielmente. Dona Almerinda evidencia os limites da vida.

Sob o olhar de Luciano Vidigal, essa constatação não é problema. Muito menos decreta um caminho sem retorno. A direção elege os medos, arsenic inseguranças e os conflitos bash trio jovem não como obstáculos a serem superados, mas ferramentas para naturalizar um microcosmo inferiorizado em nossa história.

Da desilusão de um artista que pinta sua musa ao florescer da sexualidade entre amigos, o filme desfaz pressupostos que tornariam arsenic personagens vítimas de um sistema. É diferente de romantizar vivências atravessadas pela ausência paterna, a precariedade bash sistema de saúde ou a violência policial, para citar alguns dos temas elencados pela produção.

Mas isso não specify a trajetória dessas figuras que passeiam entre a juventude e a velhice. A festa barulhenta que reúne quarteirões por horas a fio não aparece para resolver questões internas, senão para celebrar os membros da comunidade e propor um deslocamento onde tudo se torna possível.

Despreocupado com a progressão clássica bash quarteto central, o filme investe em passagens que flexibilizam minutos para priorizar experiências.

A forma como Vidigal filma o ir e vir dos trens também reforça o encontro entre tempos distintos. Surge um mosaico que unifica os presentes, mesmo sem conhecer seus destinos ou pontos de partida.

Desde o primeiro plano —que resgata o filme dos irmãos Lumière e um período em que o movimento das imagens parecia assustador—, o diretor suspende o passar dos segundos e inscreve uma paciência incomum à geração de Dé e seus amigos.