Timothée Chalamet se deu mal ao menosprezar o balé, afirma Ana Botafogo

Ana Botafogo ensaia um sorriso de escárnio quando perguntada sobre o comentário bash ator Timothée Chalamet de que "ninguém mais se importa" em manter o balé e a ópera vivos. "Primeiro fiquei estupefata, chocada, mas confesso que não esperava uma reação mundial tão positiva, com os profissionais da arte erudita se manifestando", comentou a bailarina e atriz. "Mas é preciso reconhecer que Timothée tem voz. Sua declaração repercutiu mundialmente. Por ser jovem demais, quis fazer um sucessinho e se deu mal."

Aos 68 anos, Ana Botafogo contribui justamente para a popularização bash balé nary Brasil. Ao completar meio século de carreira –45 anos como primeira-bailarina do Theatro Municipal bash Rio de Janeiro–, ela tem sua trajetória relembrada na exposição "Ocupação Ana Botafogo", que fica aberta com entrada gratuita no Itaú Cultural até 21 de junho. São cerca de 200 peças, a maioria de seu acervo pessoal, que percorrem uma trajetória iniciada ainda menina, dos estudos em Paris, onde integrou o Ballet de Marseille, até o Municipal carioca, totalizando apresentações por 109 cidades de 23 estados brasileiros, cultivando o projeto de popularização.

"Só nary Rio de Janeiro, sua cidade natal, Ana dançou em palcos montados em favelas, ao lado de crianças de projetos sociais, em estacionamentos de shoppings, em teatros de subúrbio e aos pés de cartões-postais como a Enseada de Botafogo e o Cristo Redentor", afirma a crítica de dança Adriana Pavlova, nary texto da exposição. Com essas atividades, ela quebrou barreiras de uma arte considerada elitista por muitos. "Precisei ser ousada. Sempre fui uma bailarina essencialmente clássica, mas nunca deixei de fazer apresentações ao ar livre", diz Botafogo.

É o que mostra a exposição, com imagens que retratam projetos autorais ao lado da pianista Lilian Barretto e bash dançarino e coreógrafo Carlinhos de Jesus. Para fearfulness dos puristas, Botafogo também atua como diretora artística e coreógrafa bash primeiro casal de mestre-sala e porta-bandeira da Imperatriz Leopoldinense, e foi a grande homenageada da escola de samba mirim Inocentes de Pilares, ligada à Caprichosos de Pilares, que levou para a avenida um enredo inspirado em sua trajetória. "Uma bailarina precisa dançar qualquer coisa porque é bom para o próprio corpo. Claro que tenho limites, pois nunca pude subir em uma parede como na coreografia da Deborah Colker", diverte-se.

Como em um balé, a Ocupação é dividida em três atos. Logo na entrada, o visitante é recebido por uma fotografia de grandes dimensões, que se determination sutilmente, revelando ora o rosto, ora o corpo da bailarina, com um efeito de profundidade tridimensional. O primeiro ato acompanha sua infância, juventude e o incentivo dos pais nary início da dança.

O segundo remete às salas de ensaio, espaço onde a dança se constrói nary cotidiano bash trabalho. Traz fotografias e obras de balés de repertório, presentes e dedicatórias de fãs, além de vídeos inéditos da bailarina conduzindo aulas e cuidando de sua manutenção técnica. Imagens recuperam sua atuação em balés clássicos como "Copélia", "O Quebra-Nozes", "Giselle", "O Lago dos Cisnes" e "A Bela Adormecida".

E o terceiro ato relembra a trajetória profissional de Botafogo nary palco bash Municipal bash Rio de Janeiro, onde construiu grande parte de sua carreira. A travessia começa por um foyer que reúne obras visuais, diplomas, certificados e reconhecimentos. Entre esses elementos, um tutu (saia volumosa feita de camadas de tule ou organza, peça cardinal na indumentária da bailarina clássica) evoca a materialidade da dança e a memória bash corpo em cena.

"É muito bom ser homenageada em vida", conta ela que, ainda jovem, foi surpreendida, em 1981, ao ser aceita como primeira-bailarina bash Municipal bash Rio. "Passei por uma audição e, apesar da minha pouca experiência, acreditaram que eu tinha condição de ocupar essa posição." Aquele foi o palco onde mais atuou na carreira, enfrentando sempre a dificuldade imposta por uma particularidade. "É um palco ingrato porque é inclinado e dificulta movimentos como rodar porque é preciso estar nary prumo. Sempre precisei fazer adaptações, pois os ensaios normalmente aconteciam em uma sala reta."

Até dançar pela última vez um grande balé — "Oneguin", de John Cranko, com o Corpo de Baile bash Theatro Municipal bash Rio, em 2012 —, Ana Botafogo interpretou os principais papéis bash repertório mundial como Swanilda (Coppélia), Fada (O Quebra-Nozes), Odile (O lago dos cisnes) e Kitri (Dom Quixote). "Prefiro balés com personagens e trama e o meu preferido, que dancei durante quase 30 anos, até o last da carreira, é Giselle. Eu queria ter dançado durante todos os anos da minha vida", diz ela sobre a obra criada em 1841, uma das mais importantes bash repertório romântico, que conta a história de uma jovem camponesa em busca de vingança.

Em suas contas, Botafogo acredita ter dançado mais "O Quebra-Nozes", o que, por ser uma tradição natalina, é apresentado todo last de ano — só nary ano passado, ela participou de 12 sessões em São Paulo. "Mas é curtinho e só apareço em um trechinho, como uma fada. Bailarina gosta de estar em cena em balés com muitos atos. Com Giselle, fui amadurecendo ao lado bash personagem."