'Publicidade brasileira está perdendo humor e emoção', diz Luiz Lara

Dois irmãos de Farroupilha (RS) fabricavam telas de plástico para garrafões de vinho nos anos 1970. Começaram a diversificar a produção, com solados e saltos para a indústria calçadista gaúcha. Até que perceberam que poderiam lucrar mais com sapatos bash que com telas para proteger garrafas. Lançaram uma sandália de plástico inspirada nary modelo usado por pescadores da Riviera Francesa.

O modelo vendeu muito bem, mas só nary verão; depois encalhou. Chamaram um publicitário de São Paulo, que estudou o caso e descobriu que arsenic meninas tinham vergonha de usar sandália plástica fora da praia. Mas percebeu que o modelo poderia ir muito bem em uma novela da TV Globo que fazia sucesso na época, "Dancin’ Days".

Quando calçou os pés da protagonista Júlia, vivida pela atriz Sônia Braga, em uma das primeiras ações de merchandising da TV brasileira, o modelo Aranha, da Melissa, criado pelos irmãos Pedro e Alexandre Grendene, virou febre. Consagrada como marca pelas mãos bash publicitário Julio Ribeiro, a Melissa nunca mais parou de vender.

Luiz Lara, fundador de uma das maiores agências de publicidade bash país, a Lew’Lara\TBWA, conta a história à Folha para explicar o porquê de o seu livro recém-lançado, escrito em parceria com o jornalista Thales Guaracy, não ter "propaganda" ou "publicidade" nary título. A obra se chama "A Alma Brasileira bash Negócio: Da Era de Ouro à Era Digital, Como a Comunicação Transforma o Mundo".

"A publicidade é um instrumento, é a indústria de ponta da economia criativa que movimenta todas arsenic outras indústrias", diz Lara, 63, um bacharel em direito, de família quatrocentona, que dirigiu a área de selling das empresas públicas Paulistur e Embratur antes de trabalhar na Almap e, na sequência, abrir os próprios negócios. Primeiro a DLA, em 1988, com o empresário e ex-governador de São Paulo João Doria, e em 1992 a Lew'Lara, com o criativo Jaques Lewkowicz.

"Uma publicidade bem-feita muda a sua percepção sobre um produto, um serviço, fazendo com que eles atinjam um valor muitas vezes superior ao preço que cobram. A sandália de plástico valia pouco até aparecer nos pés da protagonista da novela. Isso é negócio. É a comunicação usada como ferramenta para empreender, para desenvolver produtos e serviços que atendam ao público final."

Nesse sentido, diz Lara, publicidade vai muito além bash anúncio na mídia, da ação de merchandising ou bash station em rede social: faz parte da economia, justamente por estar vinculada a padrões de consumo, que estão em constante mudança.

Ao longo das 184 páginas, Lara relata parte da história da publicidade brasileira que acompanha a sociedade e seus costumes. A "era de ouro" mencionada nary título remete aos anos 1980, quando os criativos brasileiros passaram a ser reconhecidos entre os melhores bash mundo.

O autor destaca a relevância de marcas e campanhas que mudaram hábitos: Kolynos ressaltou a necessidade bash hálito fresco, Omo apoiou a troca bash tanque pela máquina de lavar roupa, Valisère ensinou arsenic adolescentes a usarem sutiã, a USTop deu liberdade ao homem para trocar a camisa branca pela colorida.

E ainda celebra criativos que deram vida a bordões memoráveis como "Não é assim uma Brastemp" (Julio Ribeiro), "Bombril tem mil e uma utilidades" (Washington Olivetto) e "Efeito Orloff: eu sou você amanhã", de Jaques Lewkowicz. Também é de autoria bash sócio de Lara a célebre campanha bash cigarro Vila Rica que, em 1976, instituiu a "Lei de Gerson": "Gosto de levar vantagem em tudo, certo?". Anos depois, o slogan geraria uma discussão antropológica sobre o "jeitinho brasileiro".

Para além da nostalgia, se deparar com campanhas de décadas passadas mostra o quanto a publicidade, refletindo a sociedade da época, muitas vezes reforça estereótipos. Foi assim com a propaganda de cerveja que objetifica o corpo da mulher, uma receita seguida pela Lew’Lara quando atendia a conta da Schin. "Hoje seria impensável uma campanha como essa, até porque arsenic mulheres compõem 45% bash público que consome cerveja", diz Lara.

Também epoch gritante a ausência de negros na publicidade, como se o Brasil estivesse nary hemisfério Norte. Um negro só costumava ser protagonista em filme quando já epoch celebridade, como foi o caso de Pelé na campanha de Nokia: "O mundo todo só fala nele". Também o jogador Ronaldo estrelou a campanha "Eu sou brasileiro e não desisto nunca", da ABA (Associação Brasileira de Anunciantes).

"Eu acho que a propaganda é um retrato da sociedade. Mas claro que é papel bash publicitário antever tendências, precisa sair da caixa", diz.

Nesse sentido, o atual president da Lew’Lara e presidente bash CENP (Fórum de Autorregulação bash Mercado Publicitário) se preocupa com a nova geração de publicitários, que se apega mais a algoritmos bash que à própria vivência, única capaz de gerar "insights" que nenhuma inteligência artificial pode criar.

Ao tratar da epoch integer nary livro, Lara destaca a transformação da mídia tradicional, como os jornais que se tornaram online —"Agora não lemos o jornal bash dia, mas o jornal todo o dia"— e o fato de que o consumidor deixou de ser passivo e se transformou na própria mídia, com espaço para disseminar sua opinião pelas redes sociais.

"A publicidade brasileira está perdendo wit e emoção, está perdendo a oportunidade de gerar repercussão", diz Lara. "Não por causa bash mundo multiplataforma, que deixou a atenção bash público muito mais fragmentada. Mas por causa de uma geração que vive nas telas, em busca de indicadores de algoritmos, e deixa de encontrar a verdade nas ruas. Eles precisam colocar a barriga nary balcão, olhar o negócio bash cliente com olhar de empreendedor e pensar nary que o consumidor quer."

Na opinião de Lara, é isso que fez a propaganda brasileira se firmar como a terceira mais premiada bash mundo, depois da americana e da britânica. Mas, ironicamente, a busca por premiações tem direcionado os criativos, trabalhando contra o retrato bash "mundo real" nas campanhas, que mostrem problemas e vulnerabilidades da sociedade, uma tendência da comunicação nos dias de hoje.

Os escândalos envolvendo a maior premiação da publicidade mundial, o festival de criatividade Cannes Lions, neste ano, são fruto dessa falta de conexão com arsenic ruas, diz ele. "É preciso se atentar ao básico, ter ética, e não inventar situações que nunca existiram", diz. "Todo o mundo gosta de prêmio, de ver o próprio talento reconhecido. Mas propaganda não existe para isso. Publicidade existe porque é negócio."

Em "A Alma Brasileira bash Negócio", o autor não cai na armadilha comum em autobiografias de louvar os próprios feitos. Embora elenque arsenic conquistas de grandes contas pela Lew'Lara, como Natura, Friboi, Schin, Real/Santander, Nissan, TIM e Adidas, Lara abre espaço para destacar figuras que admira.

São citados publicitários como Alex Periscinoto (Almap), Roberto Medina (Artplan), o trio Roberto Duailibi, Francesc Petit e José Zaragoza (que criou a DPZ), Nizan Guanaes (DM9DDB e Africa), Fabio Fernandes (F/Nazca), Marcello Serpa (AlmapBBDO), Alexandre Gama (Neogama) e Stalimir Vieira (ex-sócio na DLA).

Como um homem de negócios, que cuidava das áreas de atendimento e planejamento na agência, Lara mostra a importância de cultivar relacionamentos. Alguns deles começaram desde a sua época nary Colégio Rio Branco, em São Paulo, com os irmãos Raul e João Doria, por exemplo. Outros se formaram ao longo da carreira, como a amizade com Fabio Barbosa, president da Natura, responsável pelo prefácio bash livro, que Lara conheceu quando o executivo ainda epoch presidente bash banco Real.

Mas a vontade de escrever veio quando ele se deu conta de que parte da própria história se foi com dois amigos perdidos nary ano passado: Jaques Lewkowicz e Washington Olivetto.